园林建筑小品种类繁多 ，它们的功能简明
，体量小巧，富于神韵 ，立意有章，精巧多彩
，有高度的传统艺术性，是讲究适得其所的精致小品。园林小品变化多姿 ，但总有基本格调
，万变不离起宗总有一个规律可遵循，这个“宗 ”就是“亭
” 。亭常作为风景构图的主体 ，对它重点进行建筑空间艺术造型和结构构造设计及施工特点的解析
，了解和掌握这些规律则对其他园林小品设计就能触类旁通
。因此在本章节重点介绍亭廊，并简述花架 ，园墙
，洞门，室外家具等。最后重点介绍园林花色楼梯 ，它在园林建筑中最富有表现力
，既有交通使用功能，又起点缀环境 ，活跃景色的烘托作用，在园林中要创造空间景观
，除了要求设计者在艺术构思上独具匠心外，还需要具有一定的设计基础知识和大胆的结构构思 ，来打破习惯的界面关系 。在本章后面将深入浅出地介绍具有结构艺术特色并有一定难度的锯齿形景梯
，剪式悬挂景梯及螺旋景梯的设计计算，以供开拓设计思路与选用。

园林建筑小品以其丰富多彩的内容和造型活跃在古典园林 ，现代园林
，游乐场，街头绿地 ，居住小区游园
，公园和花园之中
。但在造园上它不起主导作用，仅是点缀与陪衬 ，即所谓“从而不卑
，小而不卑，顺其自然 ，插其空间，取其特色
，求其借景”。力争人工中见自然，给人以美妙意境 ，情趣感染 。

亭（亭筑）

亭作为园林建筑中的最基本的建筑单元
，主要是为满足人们在旅游活动之中的休憩，停歇 ，纳凉
，避雨，极目眺望之需
。其体量小巧这也称之为园林建筑小品。

在造型上 ，要结合具体地形
，自然景观和传统设计并以其特有的娇美轻巧，玲珑剔透形象与周围的建筑 ，绿化
，水景等结合而构成园林一景 。亭的构造大致可分为亭顶，亭身 ，亭基三部分
。体量宁小勿大，形制也较细巧
，以竹，木 ，石
，砖瓦等地方性传统材料均可修建。现在更多的是用钢筋混凝土或兼以轻钢，铝合金 ，玻璃钢
，镜面玻璃，充气塑料等新亦如此材料组建而成 。

亭四面多开放 ，空间流动
，内外交融，榭廊亦如此
。解析了亭也就能举一反三于其它楼阁殿堂。亭榭等体量不大 ，但在园林造景中作用不小
，是室内的室外；而在庭院中则是室外的室内 。选择要有分寸，大小要得体 ，即要有恰到好处的比例与尺度，只顾重某一方面都是不允许的
。任何作品只有在一定的环境下
，它才是艺术，科学。生搬硬套学流行 ，会失去神韵和灵性
，就谈不上艺术性与科学性 。

同样是一个包，对不同的人的比例 ，不同的尺度场合
，其艺术效果就截然不同；房屋与鸟窝，从画面上看 ，大小尺寸都一样
，但一旦在图上添加了树木，台阶及有尺度的人 ，鸟等几笔后
，视觉效果就大相径庭了；即使同一房子，窗洞位置大小相同 ，仅窗扇划分不同，也使得人们对这建筑的艺术感受不同
，比例和尺度也有关系了。

本节中侧重介绍亭的做法，尺度体量设计
。有人说园林建筑小品并不是因为美丽才可爱 ，而是因为可爱才美丽。不错
，往往一些亭廊确实修建的很艳丽，但尺度起翘做法 ，彩画显得轻佻庸俗
，犹如爱慕虚荣的暴发户家**，花枝招展 ，俗不可耐 。这中是设计中应该忌讳的
，实践也证明：实际积累起来的做法与传统经验，比仅仅在纸上苦思冥想出来的更成熟 ，由于传统经验吸收了各地方各民族多彩的传统做法
，就可以进一步继承和发扬祖国的传统古典亭榭做法，真正领悟 ，还在于“造亭无定式 ”实践之中
。

（一）传统亭的类型与形式

1.按平面分

1）正多边形

正多边形尤以正方形平面是几何形中最严谨，规整
，轴线布局明确的图形。常见多为三，四 ，五
，六，八角形亭 。

2）长方形

平面长阔比多接近于黄金分割1：1.6 ，由于亭同殿
，阁，厅堂不同 ，其体量小巧
，常可见其全貌，比例若过于狭长就不具有美感的基本条件了
。同时平面为长方形的亭多用面阔为三间 ，三间四步架。

江南路亭——常用二间面阔；

水榭——进深三间四步架或六步架 。

梁架布局：亭尤以歇山亭榭与殿
，阁，厅堂异曲同工 ，然更自由，江南多遵循古制
。

山花——明代及名以前是作悬山
，清代则出现了硬山山花。

4）仿生形亭

睡莲形，扇形（优美 ，华丽）
，十字形（对称，稳定） ，圆形（中心明确
，向心感强），梅花形 。

5）多功能复合式亭

2.按立面分

3.按风格色调神韵分

4.按亭顶分

1）攒尖式

角攒易于表达向上 ，高峻
，收集交汇的意境；

圆攒表达向上之中兼有灵活，轻巧之感；

2）歇山

易于表达强化水平趋势的环境；

3）卷棚

卷棚歇山亭顶的具体易于表现平远的气势
。

4）路顶与开口顶

5）单檐与重檐的组合

5.按柱分（一般亭的体量随柱的增多而增加）

单柱——伞亭；

双柱——半亭；

三柱——角亭；

四柱——方亭 ，长方亭；

五柱——圆亭
，梅花五瓣亭；

六柱——重檐亭，六角亭；

八柱——八角亭；

十二柱——方亭 ，12个月份亭，12个时辰亭；

十六柱——文亭
，重檐亭。

6.按材料分

地方材料：木，竹 ，石
，茅草亭；

混合材料（结构）：复合亭；

轻钢亭；

钢筋混凝土亭——仿传统，仿竹 ，书皮
，茅草塑亭；

特种材料（结构）亭——塑料树脂，玻璃钢 ，薄壳充气软结构
，波折板，网架 。

7.按功能分

休憩遮阳遮雨——传统亭 ，现代亭；

观赏游览——传统亭
，现代亭；

纪念，文物古迹——纪念亭 ，碑亭；

交通，集散组织人流——站亭
，路亭；

骑水——廊亭，桥亭；

倚水——楼台水亭；

综合——多功能组合亭。

（二）传统亭构造与具体做法

1.亭架构架做法

1）伞法

2）大梁法

3）搭角梁法

4）扒梁法

5）抹角扒梁组合法

6）杠杆法

7）框圈法

8）井子交叉梁法

2.亭顶构造

1）出檐

2）封顶

3）挂落

3.亭子构造的地方风采

主要通过如下构造加强地方民族传统与特点的表现：

翼角与起翘
。

檐下斜称撑和出挑 ，多见于皖式建筑。

月梁
，多见于江南苏式建筑，浙江式则是在月梁处改用直梁 。

穿斗构架与吊角楼 ，多见于川湘西南地区
。

1）攒尖亭

具有上升华的趋势
，能产生高峻之感。

2）圆亭

单檐圆亭都为攒尖式，重檐圆亭则不一定 ，圆亭易产生活泼明朗气氛 。

3）重檐亭

4）正脊项（悬山和歇山）亭（榭）

5）扇面亭

易于凸出的池岸
，道路，曲廊等地形的转折处
。

6）半亭

是园林中极为活泼 ，极富有个性的小品
，又常做厅屋入口，貌似垂花门状。

7）草亭

可就地取材 ，做法亲切自然，充分利用地方材料 。

8）路顶亭和盔顶亭

9）路亭和桥亭

10）石亭

11）竹亭

12）砖木石（含混凝土）混合亭

（三）现代亭

1.板亭

包括伞板亭
，荷叶亭，造型简洁清新 ，组合灵活
。

2.野菌亭

3.组合构架亭

1）竹
，木组合构架亭

自然趣味强，造价低 ，但易损坏
，使用两年为限，可以先建竹木临时性的过度小品 ，成熟后再建成永久性的建筑。

2）混凝土组合构架亭

可塑性好
，节点易处理 。但构架截面尺寸设计时不易权衡
。

3）轻钢—钢管组合式构架亭

本类型施工方便，组合灵活装配性强 ，单双臂悬挑均可成亭
，也适宜与做露天餐厅茶座活动的遮阳伞亭中使用。

4.类拱亭

1）盔拱亭

2）多铰拱式长颈鹿馆亭

表示一对吻颈之交的长颈鹿，结构扩大了空间 ，有利于长颈鹿的室内活动，建筑与结构功能取得了一致 。

5.波形板亭

常可组合成韵律
，表达一定的节奏感。

6.软结构亭

用气承薄膜结构为亭顶或用彩色油布覆盖成顶
。

7.仿古组合伞亭

廊

廊是亭的延伸，是联系风景景点建筑的纽带 ，随山就势
，曲折迂回，逶迤蜿蜒。廊既能引导视角多变的导游交通路线 ，又可划分景区
，丰富空间层次增加景深，是中国园林建筑群体中重要组成部分 。

（一）廊的形式

1.空廊（双开画廊）

有柱无墙 ，开敞通透适用于景色层次丰富的环境
，使廊的两面有景可观
。

当次廊隔水飞架，即为水廊。

2.半廊（单面空廊）

一面开敞 ，一面靠墙
，墙上又设有各色漏窗门洞或设有宣传橱柜 。

3.复廊

廊中间没有漏窗之墙，犹如两列半廊复合而成 ，两面都可通行，并易于廊的两边各属不同的景区的场合
。

4.双层廊

又称复道阁廊
，有上下两层，便于联系不同高度的建筑和景物 ，增加廊的气势和景观层次。

5.爬山廊

廊顺地势起伏蜿蜒曲折
，犹如伏地游龙而成爬山廊 。常见的有跌落爬山廊和竖曲线爬山廊
。

6.曲廊

依墙又离墙，因而在廊与墙之间组成各式小院 ，空间交错
，穿插流动，曲折有法或在其间栽花置石 ，或略添小景而成曲廊
，不曲则成修廊。

（二）廊的体量尺度 。

（三）廊的立面设计

（四）廊的结构设计

1.木结构
。

有利于发扬江南传统的园林建筑风格，形体玲珑小巧 ，视线通透。

2.钢结构 。

钢的或钢与木结合构成的画廊也是很多见的
，轻巧，灵活 ，机动性强。

3.钢筋混凝土结构
。

多为平顶与小坡顶。

4.竹结构

花架与棚架

（架筑）花架是园林绿地中以植物材料为顶的廊，它既具有廊的功能
，有比廊更接近自然，融合于环境之中 ，其布局灵活多样
，尽可能又所配置植物的特点来构思花架，形式有条形 ，圆形
，转角形，多边形 ，弧形
，复柱形等 。

（一）花架的形式

1.按半部分结构受力分

1）简支式

多用于曲折错落的地形，由两跟支柱 ，一跟横梁组成
，显得更稳定，地形平坦处 ，则本身用2—3级踏步来错落，将使人更安全
。

2）悬臂式

又分双挑和单挑.为了突出构图中心
，可环绕花坛水池，湖面为中心 、而布置成圆环弧形的花架。用单 ，双均可
，忌孤立布置 。

3）拱门钢架式

在花廊，多采用此方式 ，揆度用半圆拱顶或门式钢架式
，材料多用钢筋，轻钢或混凝土制成
。临水的花架 ，不但平面可设计成流畅曲线
，立面也可与水波相应设计成连续的拱形或波折式，部分有顶 ，部分化顶为棚
，效果甚佳。

4）组合单体花架

与亭廊，建筑入口 ，小卖部结合具有使用功能的花架，为取得对比又统一的构图效果
，常以亭，榭等建筑为实 ，而以花架平立面为虚
，突出虚实变化中的协调 。

2.按垂直支撑分

1）立柱式——独立的方柱，长方 ，小八角
，海棠截面柱，变截面柱；

2）复柱式——平行柱 ，V形柱；

3）花墙式——清水花墙
，天然红石板墙，水刷石或白墙
。

（二）花墙的体量尺度

1.花架的高度

2.花架开间与进深

3.花架与绿化应该相互配合

（三）花架的结构与构造

1.竹 ，木花架

2.砖石花架

3.钢花架

4.混凝土花架

（四）花架与亭的创新

近年来花架与亭廊等园林建筑小品
，立意创新，运用“加一加 ，联一联，改一改
，扩一扩，变一变 ，反一反
，减一减”的符号变化与现代建筑技术材料有机结合手法，再加上必要的组合构成与排列 ，则设计了一系列韵出新声
，个性独特，功能各异的创新小品 ，从而也反映了各民族特色。

传统亭廊等园林小品建筑来自东方民族文化的肥田沃土之中
，又孕育与土木结构而出，目前又正被更多的现代新材料所充实革新 。传统建筑以线材为主 ，现代建筑则以量块为纲
，有利于材料的革新和结构以及施工的应用，特别对水泥石棉板材 ，金属板材，塑料板材
，缸砖，玻璃马赛克贴面板材等延伸性强的板材 ，更能使其在构图中显示整体性和干净
，利落，力度 ，有利于在反映时代感的主体造型中发挥优势
。加之构思布局
，界面及其材料，视点等的变革 ，错视
，光影效果的介入，使得建筑中的园林小品 ，更是琳琅满目。人们越来越喜欢看到各地各民族更多的运用和继承传统的手法
，在现代建筑所要求多变，多功能 ，共享空间中不断创出新意盎然的园林建筑小品，同时也丰富了各民族风景“绿文化
”的宝库 。

（五）花架亭廊中环形构件的弯
，剪，扭计算

园墙（景墙）与景园围篱

园墙有隔断 ，划分组织空间的作用
，也有围合，标识 ，衬景的功能。本身还有装饰
，美化环境，制造气氛并获得亲切安全感等多功能作用
。因此高度一般控制在2M以下 ，成为园景的一部分
，园墙的命名由此而来。

园墙和围篱在设计中可交替配合使用，构成各景区景点外围特征 ，并与大门出入口
，竹林，树丛 ，花坛，流水等自然环境融为一体 。

特别是在当前城市绿化改善市容上
，它又发挥了新的作用，各大城市绿化用地紧张 ，为了将各沿街住宅单位的零星绿地组织到街头绿化上来
，可通过园墙漏窗和围篱空隙“引绿出墙”成为城市街道公共绿地的一部分，从视觉上扩大绿化空间 ，美化市容
。

（一）传统式园墙与景园式围篱

园墙和围篱形式繁多
，根据其材料和剖面的不同有，土 ，砖
，瓦，轻钢 ，绿篱等。从外观又有高矮
，曲直，虚实 ，光洁与粗糙，有檐与无檐之分 。园墙区分的重要标准就是压顶
。

1.传统园墙与其构造

1）小青瓦
，琉璃瓦压顶

2）青瓦卷棚压顶

3）园窗青瓦压顶

4）漏窗青瓦压顶

5）长腰青瓦压顶

6）八五砖竖筒压顶

2.园林史围篱

围篱与园墙空间构成的区别在于围篱在垂直界面上虚多实少，所用材料更广泛自由 ，就地取材
，美不胜收。

1）用人工材料（砖，石 ，轻钢
，铅丝网等）的有：

①砖围篱

②混合（砖石，钢木）围篱

②轻钢围篱

④铅丝网围篱

2）用自然材料（竹片 ，棕第
，树枝，稻草等）的有：

①竹围篱

富于野趣 ，造价低廉
，别具一格，但使用年限短 。

②蕙枝围篱

②栅式围篱

④屏栅围篱

⑤花坛式围篱

⑥绿篱

多用藤蔓花卉及灌木组成 ，强烈的反映自然生机与情趣，生动自然
，颇有特色为上乘
。

（二）园墙的种类

1.砖墙

2.混凝土花格围墙

（三）园墙的构造与设计计算

（四）工程实录——石墙与仿生墙

石墙与混凝土仿生墙，复合式墙等在园墙设计中应用广泛 ，它能激起人们对大自然的向往与追求
，表现一定的园林意境，可运动“线条 ” ，“质感
”
，“体量”，“色彩 ” ，“光影
”
，“层次”，“花饰 ” ，“韵律与节奏
”等手法
，通过工程实践创造出花色繁多的园林石墙来。

1.线条

就是石的纹理及走向，常有水平划分 ，垂直划分，矩形和凌锥形划分；斜线
，曲折线，斜面的处理 。

2.质感

指材料质地和纹理所给人的触视感觉 ，可分为天然的和人为加工两类
。

3.体量

视觉上的体感分量
，形状大小，方圆 ，宽窄
，凹凸。

4.色彩

给人以浓淡，冷暖 ，协调与刺激之感 。

5.光影

视觉上的明暗
，强弱，轻重 ，升降
，摇晃。某种程度上说，’光影也是一种材料 ，活动的材料“
。要很好的在设计中使用。

6.空间层次的组织

虚实，高低
，前后，深浅 ，分层与分格
，形成的空间序列层次感特别强烈 。

7.花饰

集图案，民间艺术 ，工艺造型
，美术装修等大成，使墙成为园林中及美化环境戳制雕塑的一部分 ，发挥其特定的艺术功能
。

8.韵律与节奏

主粮
，体感，色彩 ，光影
，线条等要素不断出现与重复组合，表现了一定的韵律与节奏。它渗透于整个现实生活之中 。一组韵律优美 ，节奏鲜明的园墙与围篱能在人们的思想感情上唤起一种和于节奏韵律的愉快感
。这在很大长呢高度上取决于墙篱的外形设计，质感强弱
，线条聚散，高低大小 ，转换重叠
，更替抑扬，在在在有的规律的间隔中 ，反复迂回
，交替组合，自然的形成呢感园墙的韵律与节奏 ，使自然环境与人造环境相互融合衔接沟通。

园门洞与窗洞（空窗
，漏窗，景窗）

园景规划设计应该包括园墙 ，门洞（又称墙洞）
，空窗（又称月洞），漏窗（又称漏墙或花墙窗洞） ，室外家具，出入口标志等小品设施的设计 。同时园林意境的空间构思与创造
，往往又具有通过它们作为空间的分隔，穿插 ，渗透
，陪衬来增加景深变化，扩大空间 ，使方寸之地能小中见大
，并在园林艺术上又巧妙的作为取景的话框，随步移景 ，遮移视线又成为情趣横溢的造园障景
。

（一）门洞

1.形式

1）几何形：圆形
，横长方，直长方 ，圭形
，多角形，复合形等；

2）仿生形：海棠形 ，桃，李
，石榴水果形，葫芦 ，汉瓶
，如意等。

2.构造与做法

（二）窗洞

1.空窗

园墙上下装窗扇的窗洞称为空窗（月洞） 。既可采光通风，又可做取景框 ，扩大了空间和进深
。

2.漏窗

在园墙空窗位置
，用砖，瓦 ，木
，混凝土预制小块花格等构成灵活多样的花纹图案窗。

3.景窗

即以自然形体为图案的漏窗 。

（三）结构构造

1.门窗洞过梁

2.门窗洞拱形法卷的设计与做法

（四）设计实例

尽管门窗形式做法多种多样，但门洞的净高设计应该在2.1M以上合适 ，以免产生心理碰头的感觉。

（五）园门洞的平面位置设计

1.要求

门洞
，门框游人进出繁忙，易受碰挤磨损 ，需要配置坚硬耐磨的材料，特别位于门碱楗部位的材料
，更应如此；

若有车辆出入，其宽度应该考虑车辆的净空要求；

2.门洞入口的平面布局与形式

（六）园洞门的材料

就地取材 ，可直接采用茅草
，藤，竹
。木 ，树等较为朴素的自然材料。

（七）门洞实录

造园景观小品与室外游戏服务设施

从原始的席地而坐到现代的造园室内外设施和游戏具；从竹木
，石桌椅到钢筋混凝土，陶瓷等 ，可以看出
，创造之秒趣自始至终与人们的生活紧密联系在一起 。以造型美化我们的生活，也就是在满足基本功能的同时 ，在大自然环境中创造出优美的视觉形象
，起到美化环境的作用
。

（一）休息设施——桌，椅 ，凳等

1.基本尺寸与要素

2.形式

1）直线——长方形，方形

2）曲线——环形
，圆形

3）直线加曲线形

4）多边形——连续折线形，多边形

5）组合形

6）仿生与模拟形

由纯直线构成的桌椅：制作简单 ，造型简洁
，给人一种稳定的平衡感。

由纯曲线构成呢感的桌椅：柔和丰满，流畅 ，婉转曲折
，和谐生动，自然得体 ，从而取得变化多样的艺术效果 。

由直线和曲线组合构成的桌椅：有柔有刚
，形神兼备，富有对比之变化 ，完美之结合
，别有神韵
。

至于仿生与模拟，可以在视觉上产生轻巧安定之感。

3.材料装修

明式家具取材多用黄花梨 ，紫檀 。造型大方，结构科学
，比例适中，重视木材本身自然的纹理和色泽 ，线脚雕刻得当
，起点睛作用
。金属配件式样玲珑，色泽柔和 ，起辅助作用。清代家具多施雕刻
，将工艺美术引入，金漆描绘 ，富丽美观 。但到晚清则流行繁琐
，细碎，重观赏 ，不重实用
。

4.与其他设施的协调组合

花坛
，种植穴，盆 ，园灯，石灯
，游具，垃圾筒 ，烟灰筒
，照明灯具都要突出一个“配”字。

（二）观赏造景设施——花盆，花坛与立体花坛等 。

1.可动式

预制装配 ，可以搬动
，堆砌，拼接 ，地形起伏处还可以顺地势作成呢感台阶跌落式。

2.固定式

多用于花坛和种植穴
，一般有方形，圆形 ，正多边形
，需要时还可拼合
。

（三）服务设施——引水台，烧烤场及路标等

为了满足游人日常之需和野营等特殊需要 ，在风景区应该设置引水台和烧烤场，以及野餐桌
，，路标 ，厕所
，废物箱，垃圾筒等。

（四）石灯笼 ，惊幢
，水钵的设计示例

（五）智力设施——迷宫

（六）游戏设施

游戏设施较为多见的有：秋千，滑梯 ，沙场
，爬杆 。爬梯，绳具 ，转盘等
。

1.儿童身体和动作基本尺寸

2.游戏设施设计的要求及注意事项

3.室外游戏设施

1）单杆
，密杆游具，沙场 ，跷跷板。

2）爬梯，变形爬梯
，登木

3）秋千，荡椅 ，荡木
，荡船

4）绳具，爬架

5）滑梯

（七）园灯

1.园灯中使用的光源及特征

1）汞灯：使用寿命长 ，是目前园林中最合适的光源之一 。

2）金属卤化物灯：发光效率高
，显色性好，也使用于照射游人多的地方 ，但使用范围受限制
。

3）高压钠灯：效率高
，多用于节能，照度要求高的场事 ，如道路
，广场，游乐员之中 ，但不能真实的反映绿色。

4）荧光灯：由于照明效果好，寿命长
，在范围教小的庭院中适用，但不适用广场和低温条件工作 。

5）白炽灯：能使红 ，黄更美丽显目
。但寿命短
，维修麻烦。

6）水下照明彩灯

2.园林中使用的照明器及特征

1）投光器：可以将光线由一个方向投射到需要照明的物体，如：建筑
、雕塑、树木之上 ，能产生欢快 、愉悦的气氛 。园林中的使用：投射光源可用一般的白炽灯或高强度放电灯
，为避免游人受直射光线的影响，应在光源上加装挡板或百叶板 ，并将灯具隐藏起来
。使用一组小型投光器
，并通过精确的调整，使之形成柔和、均匀的背景光线 ，可以勾勒出景物的外形轮廓
，就形成了轮廓投光灯。

2）杆头式照明器：往往布置在院落一例或庭院角隅，用高杆将光源抬升至一定高度 ，可使照明范围扩大，以照全广场
、路面或草坪 。由于光源距地较远
，使光线呈现出静谧、柔和的气氛。过去光源常用高压汞灯，目前为高效 、节能 ，广泛采用钠灯
。

3）低照明器：将光源高度设置在视平线一下
，光源用磨砂或乳白玻璃罩护，或者为避免产生眩光而将上部完全遮挡。低照明器主要用于园路两旁
、墙垣之侧或假山岩洞等处 ，能渲染出特殊的灯光效果 。

3.植物的照明

1）照明方法：树木照明可用自下而上照射的方法
，以消除叶里的黑暗阴影
。尤当其具有的照度为周围倍数时，被照射的树木就可以得到购景中心感。在一般的绿化环境中 ，需要的照度为50—1001X

2）光源：汞灯
，金属卤化灯都适用于绿化照明，但要看清树或花瓣的颜色 ，可使用白炽灯 。同时应该尽可能的安排不直接出现的光源
，以免产生色的偏差
。

3）照明器：一般使用投光器，调整投光的范围和灯具的高度 ，以取得预期效果。对于低矮植物多半使用仅产生向下配光的照明器 。

4.灯具选择与设计原则

1）外观舒适并符合使用要求与设计意图

2）艺术性要强，有助于丰富空间的层次和立体感
，形成阴影的大小，明暗要有分寸
。

3）与环境和气氛相协调。用“光 ”与“影
”来衬托自然的美 ，创造一定的场面气氛
，分隔与变化空间 。

4）保证安全
。灯具线路开关乃至灯杆设置都要采取安全措施。

5）形美价廉，具有能充分发挥照明功效的构造 。

5.园林照明起具构造

1）灯柱：多为支柱形 ，构成材料有钢筋混凝土
，钢管，竹木及仿竹木 ，柱截面多为圆形和多边形两种。

2）灯具：有球形
，半球形，圆及半圆筒形 ，角形
，纺锤形，圆和角椎形 ，组合形等
。所用材料则有：贴，镀金金属铝
，钢化玻璃，塑脚 ，搪瓷
，陶瓷，有机玻璃等。

3）灯泡灯管：

普通灯：昼光 ，白炽灯；

荧光灯：昼光
，冷白色，温白色；

水银灯：高压 ，荧光水银灯；

钠灯：高压与高效率低压钠灯 。

4）附件

安定器（适用于高压水银灯
，荧光灯，钠灯）

自动点火器（辐射热式 ，光电管式
，钟表式）

开关器及其他

6.园林照明标准

1）照度：目前国内尚无统一标准，一般可采用0.3—1.51X ，作为照度保证
。

2）光悬挂高度：一般取4.5M高度。而花坛要求设置低照明度的园路，光源设置高度小于等于1.0M为宜 。

园林花色景梯

园林规划中结合造景和功能之需
，采用不同一般花色景梯小品，有的依楼倚山 ，有的凌空展翅
，或悬挑睡眠等造型，既满足交通功能之需 ，又以本身姿丽
，丰富建筑空间的艺术景观效果
。花色楼梯造型新颖多姿，与宾馆庭院环境相融相宜。

（一）锯齿形景梯 。

1.折板式

1）景梯组成与传力线路

2）计算与构造

3）平台与平台梁

4）锯齿形波折板楼梯的计算原理

2.悬挑式

特点：开敞明快 ，轻巧
，预制装配，造价低
。

1）踏步板计算

2）悬挑平台板计算

3.楼层顶层梯段抗倾覆验算

（二）剪式悬挂景梯

一般楼梯 ，总在平台处带有支柱
，使得其建筑艺术形象受到制约。而此则是景梯之下，常设偶水吃 ，别具一格又自成一景 。

1.梁式

梁为剪刀式，上斜梁为拉弯构件
，下斜梁为压弯构件，平台板为悬跳板 ，踏步为悬臂板
。

1）内力计算

2）配筋

3）斜梯梁受扭计

2.板式

上
，下梯段用平台板衔接，全部是板 ，没有梁
，更显得精美灵巧，犹如飞燕凌空。

1）力学模型假设

2）情况1的内力分析法

3）情况2的内力分析法

4）内力计算公式极其组合

5）结语

剪式悬梯 ，特别是其中的板式梯
，计算方法在我国正待实践验证 。

6）实例

7）有时为了不用查表，也可采用东南大学《钢筋混凝土结构学》中提出的近似公式直接计算。

3.板式悬挂景梯的创新

板式悬挂梯中 ，近又演化出梯段错开和梯段回环等新式样
。计算方法基本同上
，仅构造上在转折部位要另外加钢筋。

（三）螺旋景梯

庭院为求得空间产生动的旋律与腾飞，常设置螺旋梯 ，这种承受复合应力的构件，分为两种：

一为将螺旋悬臂式扇形踏步
，围绕支承于一中心柱放置，称为中心立柱扇形预制板装配式螺旋梯 ，简称悬臂板式螺旋梯 。

一为梯段本身展开为一螺旋上升的曲杆构件
，两端承接于上，下露面的构架梁板上 ，即为梁式螺旋梯
。

1.悬臂板式螺旋梯

2.梁式螺旋梯

梁式螺旋梯
，梁截面有深梁式和浅梁式之别；从旋转方向分，可氛围左旋式或右旋式；以支承条件分 ，又分为铰接与固接之分。

3.计算方法

1）计算方法概述

2）国内部分实例调查分析

3）两端铰支的螺旋型楼梯的内力分析

4.两端固接的螺旋形楼梯内力分析

5.螺旋楼梯设计实例

1）数据

2）内力计算

3）截面验算

4）上半梯纵向钢筋计算

5）钢箍计算

6）下半梯验算

7）支座计算

8）构造设施

9）测试结果

2号作品繁华
，采用美女樱、几种绣球花 、台湾草
、银叶菊（观叶植物）、毛地黄 、绣线菊
、假连翘等各种颜色的植物进行配置，给人一种花很繁多但是又不杂乱的感觉 ，垂直上的配置也很丰富
，感觉进入了一个小花房，更映衬了这个花卉小品的名称——繁华 。

这个花卉小品采用的元素有铁制的鸟笼和不规则切面类似钻石切面的花盆 ，给人一种鸟语花香的感觉，令人忍不住停下来欣赏这繁华的花貌
。

11号作品秘密花镜
，采用台湾草、三色堇 、月季
、女贞、石竹 、羽扇豆、鸡爪槭
、桂花和卫矛进行造景，红绿相衬、花色繁多而不杂乱无章 ，利用鸡爪槭会变色这个特点营造出秘境的感觉。

在整个植物造景中加入了枯树和石头
，以及一些蘑菇外表的摆设，令人有一种进入美好的秘境的感觉 。整个植物景观的垂直配置很丰富 ，不会造成断裂的现象
，但是分层不明显，远处欣赏体会不了秘境之美
。

49号作品花园的天空之城 ，以各种各样的雏菊和台湾草作为地被铺装
，还有三色堇，各式的牵牛花还有羽扇豆 ，另外还有百合花的配置
，月季以及玫瑰是整个园区使用率最高的植物，这些各色的植物被很好的搭配在一起 ，让人进入这个花园就有一种放松感。利用竹子作出类似鸟巢的造型，里面放置座椅可供人休息
，利用石头在繁多的花卉之中作隔断，再在旁边放置推车 ，还有木质的花篮
，让人在其中放佛置身于花卉的天空之城，令人心旷神怡 。

30号作品水到渠成 ，利用木制的水井和一个水缸为元素
，碎石为水切合这个小品的名字，还有附近堆砌的石头形成流水潺潺的感觉 ，但是小品光有这些是不够的
，所以此小品采用了耧斗菜（几种颜色）还有常春藤 、各种雏菊
、鸡爪槭、红枫 、羽扇豆
、牡丹和鸢尾作为材料进行造景
。因为鸡爪槭会变色而红枫只有一种颜色，所以在季节变化的时候会体现更丰富的视觉感受 ，利用植物生长不同高度的特点形成垂直景观配置
，让人一眼就被该小品吸引。而各种植物的搭配又更加切合水到渠成这个主题，水到渠成的花卉繁多而不杂乱 ，让人不会眼花缭乱而是停下来去细细品味 。

7号作品畅游园博园，这是在南门一进园就看到的一个花卉小品
，小品采用五彩苏、羽扇豆 、美女樱
、小雏菊、碧冬茄 、耧斗菜
、麻叶绣线菊、假连翘 、进行搭配，给人一种花色繁多 ，切合园博园里花色繁多的特色
，还有以吊椅、特色墙作为造景元素来突出园博园内建筑特色多彩多样，建筑风格也是各有千秋。以小木桩作为围墙体现了中华民族的建筑特色
。各种植物错落有致 ，体现出园博园里丰富的植物景观配置
，切合主题。

因为园博园有海绵园博的理念，何为海绵园区 ，看以下这张图

这种设计理念很环保又省时省力省钱
，值得我们的提倡，说完灌溉 ，我们来说说滨水植物造极景的特点：

1.因地制宜
，大部分植物根据其生态习性进行种植 。

2.滨水植物与不同水景搭配，形成动与静的结合
。

3.滨水植物色彩搭配协调 ，基调色
、主调色层次分明，点缀色恰到好处。

4.滨水植物高低搭配
，疏密有度，错落有序 ，营造不同空间感受 。

5.植物色彩具有季节美
，一年四季有景且四季景不同
。

在园博园内的园区可以看到滨水植物并不多，可能跟我们参园的时间有关系 ，植物配置略有单一
，大量采用菖蒲，东方香蒲和再力花来营造 ，但是数量并不多
，水景我个人感觉不太丰富。缺点我认为有以下几点：

1.少部分植物只追求美观不注重生态习性 。滨水地区种植环境很大程度上受水位、水温 、湿度等各种因素的影响，导致在不同区域需要种植不同习性的植物 ，否则会造成植物成活率不高
，不能达到枝繁叶茂的景观效果
。

2.滨水景观植物的养护管理不完善，不能使滨水景观植物保持良好
、健康的观赏效果。

3.乡土滨水植物使用较少 ，滨水植物生态群落比较单一 。根据调查，水生植物尤其是具有较强净污能力的种类应用较少
，滨水植物生态群落较单一
。

4.部分水中植物配置拥塞，破坏生态平衡 ，同时无法满足蓄水、排洪功能。（因为园内大部分水景的水都是死水而不是活水
，这也是造成这些滨水植物不能好好生长的原因之一 。）

由于自己知识欠缺，无法单从园博园里面知道大量滨水植物景观配置的手法。所以从网上找到一些资料：

1.各类水体的植物配置：园林中有不同类型的水体如湖 、池等静态水景以及河
、溪、涧 、瀑
、泉等动态水景等
。植物配置时根据不同水体的水深、面积及形状 ，选择相应的绿化方式来美化
，多选择喜阴耐湿等植物。

2.滨水绿地的植物配置：滨水植物的配置符合地域文化特点和整体风格要求，同时 ，滨水绿地植物配置在重视植物习性的基础上还要注重植物配置意境体现
，除了满足防护功能和生态功能外，还需要满足休闲赏景功能 。

3.堤 、岛
、桥的植物配置：堤、岛 、桥作为滨水园林建筑 ，主要起到点景、赏景
、组织和划分水面空间的作用
。一般选择喜湿耐阴植物
，在植物配置上可以采用孤植、丛植 、群植的形式，局部地方可以采用色彩鲜艳植物进行点缀。

4.驳岸植物配置：驳岸按形式可分为自然式
、规则式、混合式；按材料分为土岸 、石岸
、混凝土岸等 ，滨水植物软化驳岸和水融成一体，同时
，配以花灌木和藤本植物形成花境构成局部遮挡，有疏有密 ，虚实相间
，步移景异 。

5.湿地景观植物配置：湿地具有涵养水源、调节气候 、调蓄洪水
、美化环境、净化水质等生态功能，要注意结合海绵城市景观文化 ，保持低洼地形 、保护原有植被
、保留生态池塘
。一般选择耐湿耐涝植物。

6.水面植物配置：水面景观低于人的视线
，与水边景观呼应，营造空透、可观 、可游的景观画面 。水面较小的 ，可以全部栽满植物
，形成色块或色带
。但为了保持生态平衡，一般情况水面总是栽植部分水生植物 ，其配置与水面大小比例、周围景观的视野相协调。

由此观之
，我们在滨水植物造景中要注意习性
、美观、相互生长是否会影响（比例） 、还有植物种类数目等等 。此外，因为我们参园的时候总想要亲水 ，不想要与水面有那么大的距离感，所以经常会用垂柳来减少距离感
，增强空间的感
。然后水面一般是种植一些再力花
、菖蒲等等的花卉，还有如果是庭院内的水景 ，在水底还可以大量种植水草
，然后养殖一些鱼，小鱼在草中穿梭的景色很美轮美奂。

主建筑群——豫园 ，宋代建筑群
，宋代是诗歌发展的高唱，他们对山水的精华的提炼和浓缩形成我国传统的园林景观建筑 。植物：通过文化将植物表现出来 ，将诗经在建筑里面表现出来。大量的手绘表现宋代时期的建筑特色
。

以下是园林小品分类采集

1.灯柱