王勃（公元65O—676年），字子安 ，绛州龙门人
，是初唐四杰之首 。《滕王阁序》，全名《秋日登洪府滕王阁饯别序》 ，是王勃的骈体文代表作品
。在序中
，王勃描写滕王阁的壮美景色，铺叙宴会的盛况 ，抒发自己的羁旅之情
，寄寓怀才不遇的感慨。词采绚丽，对仗工整 ，音韵铿锵，气势奔放
，用典贴切而无晦涩芜杂之嫌，自然流畅而无堆砌矫揉之病 。其情文并茂、奔放自然之势 ，读来摄人心魄；特别是其中的名句如“落霞与孤骛齐飞
，秋水共长天一色 ”等，更可以说是千古绝唱！具有一定古人底蕴的人 ，读来自然上口
，但是对于古文基础薄弱的当代中学生来讲，真要将其读通读顺 ，还需要下一番苦功夫
。为了帮助当代中学生尽快读通本文
，鹳雀楼主特作此翻译讲解和鉴赏，以补人教版教材注释之不足。

第一段：概写洪州的地理风貌 ，引出参加宴会的人物 。

原文：豫章故郡
，洪都新府
。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖 ，控蛮荆而引瓯越 。

翻译：豫章（原为）旧时的郡治，洪州（本是）新设的都府。分野（正对应着）翼星 、轸星
，地域紧接着衡州
、江州；以三江为衣襟，把五湖作束带 ，（上）控着荆楚（下）连着瓯越
。

讲解：“分野
”涉及到中国古代的天人合一理念
，二十八列星分别对应着地面上的一些区域，比如现在的南昌 ，也就是西汉时的豫章郡、唐朝的洪州府
，所对应的列星就是翼星和轸星，那么 ，翼星和轸星就叫做南昌的分野。翼轸二宿为南方七宿（井 、鬼
、柳、星 、张
、翼、轸）的最末二星
，有煞尾的作用 。“襟”和“带 ”在都活用为意动用法了，意为“以……为衣襟
”“以……为束带”
。“控 ”“引
”本义都和拉弓有关 ，有控制之意
，但对于地理位置来讲，只能是连着 ，不可能是真的控制，这里用这两个字
，是为了强调滕王阁所处位置的重要。

鉴赏：这是扣着题目中的“洪府”介绍滕王阁所在的地方 。一连三组，分别从历史 、地理、政治三个方面描述了滕王阁所在之地的重要 ，言辞之间的历史感
、空间感、使命感使人在千载之下犹然怦然心动
，洪州的地势之雄可谓写得淋漓尽致
。

原文：物华天宝，龙光射斗牛之墟；人杰地灵 ，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列
，俊采星驰，台隍枕夷夏之交 ，宾主尽东南之美 。

翻译：物品具有光华
，天空显示宝气，龙泉剑光直射向斗 、牛二星的位置；人物具有杰出才能 ，山川显现出灵秀之气
，（高士）徐孺留宿在陈蕃特设的客榻
。雄伟的州郡像云雾一样（从大地上）涌起，杰出的人材如流星一样（在夜空里）飞驰。城池雄踞于蛮夷与中原相交之处 ，宾主囊括了东南地区的俊美之士 。

讲解：“华 ”
、“宝”、“杰
” 、“灵”都是描述状态的动词，分别翻译为“具有光华 ”
、“显示宝气
”、“具有杰出成就” 、“显示灵秀之气 ”
。“下
”为使动
，直译为“使陈蕃之榻放下”，不雅 ，意译为“（高士）徐孺留宿在陈蕃特设的客榻 ”。“雾
”
、“星”都是名词活用作状语了
，意为“像雾一样 ”、“像星一样
” 。

鉴赏：这是介绍洪州的人物。“物华天宝”“人杰地灵 ”两个成语由此而来，“龙光”句与“星分
”句遥相呼应 ，“徐孺”与起句豫章故郡遥遥相接；追溯汉代历史人物为下文的时人出场作好了铺垫
。写时人又先写“雄州雾列 ”
，以写地势与上一层含义相连，并将地势与人才形成交叉 ，有反复渲染之意；“俊采星驰
”直写时人
，为“物华天宝”“人杰地灵 ”的具体发挥。两组句子，极写洪州人物之盛 。

原文：都督阎公之雅望 ，綮戟遥临；宇文新州之懿范
，襜帷暂住
。

翻译：洪州的阎都督具有高雅声望，他的仪仗从远方赶来；新州的宇文刺史具有美好的德行 ，他的车驾在这里暂驻。

讲解：“之
”为主谓之间的结构助词，不译 。“綮戟”“襜帷 ”用的都是借代修辞
，用仪仗 、车驾来代人
。

鉴赏：介绍了两个著名的与会者，此为点的介绍；自此进入具体的时地人的描写。

原文：十旬休暇 ，胜友如云；千里逢迎
，高朋满座 。

翻译：（正赶上）十日一休的旬假日，才华出众的好友（多得）像天上的云彩一样；迎接千里之外的宾客 ，尊贵的朋友坐满宴席
。

讲解：“千里逢迎
”为一动宾倒装
，“逢迎”本为两个词：“遇到 ”“迎接
”，这里作迎接讲 ，“千里”代指千里之外来的朋友。

鉴赏：介绍了所有的宾客
，此为面的介绍 。极写朋友之高贵
、众多
。“高朋满座 ”这个成语就由此而来。

原文：腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜 ，王将军之武库 。

翻译：（文采如）腾飞的蛟龙和起舞的凤凰
，（那是）词章的宗师孟学士；（宝剑如）紫色的闪电和青白的寒霜，（那是）勇武韬略的宝库王将军。

讲解：这是两个不太严格的判断句 ，主语其实是“文采如腾蛟起凤的那个人”“宝剑如紫电清霜的的那个人
”，两个“之”字都是定语后置的标志
。

鉴赏：又一次重点介绍两个著名的与会者
，此又为点的介绍，但与前一个重点介绍不同的是 ，它不是简单地用一个形容词来概括人物特征
，而是使用了一个短语介绍了人物的成就性的特征。即：更加细致深入地介绍了两个重要人物 。

原文：家君作宰，路出名区；童子何知 ，躬逢胜饯
。

翻译：家父在交趾做县令
，我探亲途经这一胜地，我一个年轻人知道什么 ，（却有幸）亲自遇到了这盛大的宴会。

讲解：“出 ”为路过途经之意 。“何知
”为“知何”
，即这是一个宾语前置的句子
。

鉴赏：最后谦虚地介绍自己。至此，具体的人物介绍结束 。第一段亦结束
。这一段 ，“层次分明
，思路清晰，针线细密 ，开合得体，笔墨变化多姿
，却又一丝不苟 ”（录人教版教师用书所附资料之陶尔夫的赏析）。

第二段:写三秋时节滕王阁的万千气象和登临时的所见，即：三秋时节滕王阁周边的自然和人文景观 。

原文：时维九月 ，序属三秋
。

翻译：时间正在九月
，季节正是深秋。

讲解：“维
”的意思是“在”，“序 ”的意思是“时序
” ，即“季节” 。“九月 ”为农历九月
，“三秋
”即秋天的第三个月，意为深秋。

鉴赏：这是紧扣题目中的“秋日”
。“秋 ”在中国文化史中具有一个非常特殊的地位：在四季中与春相齐 ，高于冬
，更高于夏。因为，在中国的中原地区 ，秋天和春天一样
，物候变化比较明显，容易引动人们的情感 。

原文：潦水尽而寒潭清 ，烟光凝而暮山紫
。

翻译：地面的积水已经消尽，寒冷的潭水清澈见底
，（山中的）烟雾和（晚霞的）余光凝结在一起，傍晚的山峦呈现出（高贵的）紫色。

讲解：两个“而”都是并列关系的连词 ，不译 。“紫
”为名词活用为动词
，意思是“呈现出紫色”
。紫色在中国古代和西方的近代都是高贵的色彩。艾青在他的诗歌《大堰河－－我的保姆》一诗中，就赋予了他的保姆以紫色的灵魂 。

鉴赏：紧扣“秋 ”字描写滕王阁所在之地的物候变化
。

原文：俨骖騑于上路 ，访风景于崇阿；临帝子之长洲
，得天人之旧馆。

翻译：在高高的路上驾着马车，到高耸的山岭寻访美景；来到皇子营建的长洲 ，看到了他当年修建的馆阁 。

讲解：“俨
”通“严”
，意思是驾驭
。“于上路 ”和“于崇阿
”都是介宾短语作状语，后置了。其中“上”的意思是“高高的 ” ，“阿
”的意思是“山岭” 。“帝子 ”“天人
”都是指唐高祖的儿子滕王李婴。

鉴赏：此句复述自己来到滕王阁的经过
。

原文：层峦耸翠
，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚 ，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势 。

翻译：层叠的山峦耸立起一片苍翠
，向上冲出了层层青云；凌空的阁道上闪动着艳丽的朱红油彩，（从那里）向下看看不见大地
。白鹤漫步的沙滩 ，野鸭栖息的洲渚
，（布局）用尽了岛屿的萦绕迂回；桂木建筑的殿堂，香兰装饰的宫室 ，（安置）依照冈峦起伏的地势。

讲解：“上”“下 ”都是名词作状语
，意为“向上”“向下
”，

鉴赏：此二组句子 ，极写滕王阁所在之地的美景和情致 。与下文登临所见实可合为一段
。

原文：披绣闼
，俯雕甍：

翻译：打开那彩绘的阁门，俯视那雕饰的屋脊：

讲解：“闼”的意思是门 ，王安石的诗句“一水护田将绿绕
，两山排闼送青来 ”非常经典。“甍
”的意思是“屋脊” 。人教版教材中，“甍 ”字后为逗号 ，这里改为冒号，并将其单讲
，是因为它实在是下面观景的前提
。

鉴赏：首次使用三字句，此观景之起也。由里至外 ，由上至下
，万千锦绣皆从此入眼，喜悦之情溢于言表 。

原文：山原旷其盈视 ，川泽盱其骇瞩
。闾阎扑地
，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。

翻译山岭原野辽阔无边 ，放眼远望
，充满了视野；河流湖泊迂回浩茫，让人看了感到吃惊 。城中房舍遍地 ，都是鸣钟列鼎而食的显贵高门；船只泊满渡口
，都是装饰着青雀黄龙的船轴。

讲解：两个“其
”字都是句子中间的语气助词，没有实际意思
。在“钟鸣鼎食”这个成语中 ，“钟 ”和“鼎
”两个字都是名词作状语的用法，意思是“用钟”“用鼎 ”。

鉴赏：此句明写景盛
，暗写人盛 。

原文：虹销雨霁，彩彻区明
。落霞与孤鹜齐飞 ，秋水共长天一色。渔舟唱晚
，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦 。

翻译：彩虹隐没 ，秋雨散停
，日光普照，天空明朗
。沉落的晚霞与孤独的野鸭一起飞翔 ，秋天的江水和辽阔的天空浑然一色。晚归的渔船在暮色里唱歌
，歌声响遍鄱阳湖畔；成行的大雁在寒气里惊鸣，叫声消失在衡阳水滨 。

讲解：“落
”为“沉落” ，“孤 ”为“孤独”
，“秋
”为“秋天”，“长 ”为“辽阔
”
。“唱晚”为“唱于晚 ” ，“惊寒
”为“惊于寒”，这两个都是状语后置。“响 ”为“回声
”
，“穷”为“尽 ”“全
”，“断”为“尽 ”“止” 。

鉴赏：这是《滕王阁序》中最精彩的几个句子 ，传唱千古
。如此动静结合
，如此意境，在历代的秋景写作中实属罕见。关于这一句颇有几个故事 ，详见相关链接中的具体文字 。

第三段：写宴会的盛况
，抒发人生的感慨。

原文：遥襟甫畅，逸兴遄飞
。爽籁发而清风生 ，纤歌凝而白云遏。

翻译：远望的胸怀顿时舒畅
，飘逸的兴致迅速飞腾 。清幽的排萧奏鸣，好像清风刮过 ，柔美的歌声缭绕
，好像白云停步
。

讲解：“爽籁发而清风生
”“纤歌凝而白云遏”，都是比喻修辞。

鉴赏：两组句子 ，极写兴致之高，管弦之盛
，歌声之美 。

原文：睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华 ，光照临川之笔
。

翻译：（今天的盛宴可比西汉梁孝王）睢园中竹林聚会
，（文士们的饮酒的）豪气超过了（东晋时的）陶渊明；（好像有后汉时）邺水河畔（曹植）咏荷花的才气，文采（好像）超过了南朝的临川刺史谢灵运。

讲解：这里使用的都是借代修辞 ，用相关的事物来代人物或事件 。

鉴赏：两组句子
，极写宴会之欢娱场景
。引用典故，暗示出宴会的豪华 ，人物的高雅
，含蓄凝练。

原文：四美具，二难并 。

翻译：（良辰、美景 、赏心、乐事）四美全都具备 ，（贤主
、佳宾）二难齐集一堂
。

鉴赏：两个三字句
，为前面四组句子作结。节奏再次为之一变，情绪亦将发生变化 。此为启下。

原文：穷睇眄于中天 ，极娱游于暇日
。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来
，识盈虚之有数。

翻译：向那无际的长空极目远眺，在这短暂的假日尽情游乐 。苍天高远 ，大地辽阔
，觉察到宇宙浩渺无垠；兴致消尽，悲哀涌来 ，认识到盛衰自有定数
。

讲解：“穷 ”、“极
”都是到极点之意。“于中天”“于暇日 ”都是介宾短语作状语
，后置了 。两个“之
”字都是主谓之间的结构助词
。

鉴赏：“穷”“极 ”二字，将视野又一次扩展到宴会之外 ，境界更加廓大
，情绪却将由喜而转忧。其后两个四六句，一方面体悟天地之大 ，宇宙无穷
，另一方面，感叹人生无常 ，盛衰有定，充满了哲理玄思 。这一玄思之中所蕴藏的人生的孤独感
，将贯穿以下的所有文字
。

原文：望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深 ，天柱高而北辰远 。

翻译：远望长安（沉落）到夕阳之下
，遥看吴郡（隐现）在云雾之间
。地理形势极为偏远，南方大海特别幽深 ，（昆仑山上）天柱高耸
，（缈缈夜空）北极远悬。

讲解：“望
”“目”都是“远看 ”之意 。“于日下
”“于云间”都是介宾短语，在句子中作补语。

鉴赏：东西南北 ，极目四望
，实则是“极目四想 ”：由日落想到长安，由云海想到吴会 ，由南方而想到大海
，由北京而想到天柱 、北极
。世界阔大，宇宙无边 ，在这阔大无边的世界宇宙面前，人生是那么的渺小。在此世界宇宙面前
，何人能不感叹人生？“极目四想”为下面的人生感叹张本 。

原文：关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢 ，尽是他乡之客
。怀帝阍而不见
，奉宣室以何年？

翻译：雄关高山，难以越过 ，谁为迷路游子悲伤？浮萍流水
，偶然相逢，全是客居他乡之游子。怀念着宫门而不能看见 ，在什么年月（才能）（像贾谊）到宣室侍奉君主（一样回朝为官）？

讲解：“悲
”是为动用法
，意思是“为……悲伤” 。“客 ”为出游在外地的人
。“怀帝阍
”“奉宣室”都是借代修辞，后者还是用典。“以 ”为介词 ，“在……的时候
” 。

鉴赏：“关山”“萍水 ”两组句子
，一问一答，但所答与所问之间并不是直接对应 ，再加上“怀帝阍
”这一否定陈述和“奉宣室”这一反问，王勃怀才不遇
、报国无门的心绪和自我悲伤的情调早已满溢
。其言辞哀婉、情意绵绵之处
，千载之下，仍让人不禁情动 ，心有戚戚者可能会不禁泪落。

原文：嗟乎！时运不齐
，命途多舛 。冯唐易老，李广难封
。屈贾谊于长沙 ，非无圣主；窜梁鸿于海曲
，岂乏明时？

翻译：啊！时运不顺畅，命途多坎坷。冯唐（那么）容易衰老 ，李广（那么）难得封侯；把贾谊贬谪到长沙
，不是没有圣贤的君主；让梁鸿到海角避居，难道缺乏清明的时代？

讲解：“屈 ”“窜
”都是使动用法 ，意思是“使贾谊委屈”“使梁鸿逃窜 ” 。“于长沙”“于海曲
”都是介宾短语作补语。

鉴赏：一个叹词发端
，转而为更加强烈的抒情
。其下三组句子，分三个层次作着同一个感叹：时运不齐 ，命途多舛。第一层表达基本认识，第二层举两个例子
，来宽慰和自己一样的失意之人，第三层用一个否定判断和一个反诘论述 ，言之凿凿
，情之切切 。

原文：所赖君子见机，达人知命
。

翻译：所（能够）依赖的（是）：君子能够看到细微的预兆 ，通达事理的人知道天命。

讲解：“所赖”句
，另一版本为：“所赖君子安贫，达人知命 。 ”别有一样意思
。

鉴赏：“所赖
”为结 ，总束上面三层感叹
，“君子见机，达人知命”为启 ，开启下文四层抒怀。

原文：老当益壮
，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志 。

翻译：年纪老迈（情怀）应当更加豪壮 ，哪能在白发苍苍的时候改变自己的坚定心愿？境遇艰难（意志）将要越发坚定，不能坠掉直凌青云的（崇高）志向
。

讲解：“穷 ”为“无路可走
”
，人生遇到重大的坎坷。

鉴赏：此为抒怀之第一层，表达一种境界 ，一种高尚的人生观：不论在什么时候什么情况下
，志向不改，做人的准则不变 。

原文：酌贪泉而觉爽 ，处涸辙以犹欢
。

翻译：喝贪泉的水却觉得清爽
，处在干涸的车辙中却依然欢乐。

讲解：“而”“以 ”都是转折关系的连词 。

鉴赏：此为抒怀的第二层，表达一种乐观开朗的情怀 ，此情怀有“一箪食
，一瓢饮，在陋巷 ，人不堪其忧
，回也不改其乐
”的情怀。然而，我读到的却是更多的苦笑
。贪泉的水是志士所不愿喝也不应喝的呀！涸辙是志士所不愿居也不应居的呀！

原文：北海虽赊 ，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。

翻译：北海虽然遥远
，乘风便可以到达；旭日般的青春已经逝去，夕照似的老年岁月也不算太晚 。

讲解：“东隅”“桑隅 ”都是借代修辞
。前者代青年时光 ，后者代老年岁月。

鉴赏：此为抒怀的第三层
，从时空两个方面来进行自我激励，也是自我安慰 。毕竟 ，“扶摇
”是不可乘的呀！“东隅”是不应逝的呀！

原文：孟尝高洁
，空怀报国之心；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！

翻译：（汉代的）孟尝高尚纯洁 ，空空地怀抱报效国家的雄心；（晋朝的）阮籍放荡不羁
，哪能效仿他遇穷途而痛哭
。

讲解：两个“之 ”字都是结构助词“的”。

鉴赏：此为抒怀的第四层，两个典故 ，借着对孟尝 、阮籍的否定性评判
，表达自己不甘沉沦的豪情壮志 。但读来却觉着，其中蕴含着不尽的的哀婉
。

第四段：述说自己的身世和怀才不遇的苦闷 ，感叹盛宴难再。

原文：勃，三尺微命
，一介书生 。

翻译：我王勃，只是一个能够佩三尺绅带的书生
。

讲解：“命
”是中国古代文化史中非常重要的一个概念。它产生于中国古代封建等级制度的初始阶段 ，在《周礼》与《礼记》中都有记载 。比较集中的是《礼记·朝事》中记载的。“命：上公九命为伯
，其国家
、宫室、车旌 、衣服
、礼仪、皆以九为节；诸侯诸伯七命， 其国家 、宫室
、车旌、衣服 、礼仪、皆以七为节；子男五命 ，其国家
、宫室、车旌 、衣服
、 礼仪、皆以五为节
。 王之三公八命
，其卿六命，其大夫四命。及其封也 ，皆加一等
，其国家 、宫室
、车旌、 衣服 、礼仪亦如之 。 凡诸侯之适子省于天子，摄君 ，则下其君之礼一等；未省
，则以皮帛继子男
。 公之孤四命，以皮帛视小国之君 ，其卿三命，其大夫再命
，士一命，其宫室
、车旌、衣 服 、礼仪
、各视其命之数；侯伯之卿、大夫 、士亦如之；子男之卿再命 ，其大夫一命
，其士 不命，其宫室、车旌
、衣服、礼仪 ，各如其命之数。”

鉴赏：王勃以这样的自谦之词来为自己定位
，其复杂心情可以说一定是一言难尽 。

原文：无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔 ，慕宗悫之长风
。

翻译：（虽然）与年轻的终军同龄
，却没有机会请求捆缚敌人的长绳；（虽然）有志愿投笔从戎，（却只能空空地）羡慕乘长风破万里浪的宗悫。

讲解：“弱冠 ”为不足二十岁 。二十岁行冠礼 ，故而
，在二十岁之前叫弱冠
。

鉴赏：两组句子，仍借古写怀。先以终军自比 ，却表达着没有终军幸运的感叹，再以班超 、宗悫自许
，但随即就表达只能羡慕他们的遗憾 。两个典故都暗示了自己不甘作一介书生的决心
。

原文：舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里；非谢家之宝树 ，接孟氏之芳邻。

翻译：（如今）在人生路上抛舍了富贵爵禄
，到万里之遥的地方去陪伴父亲 。虽不是玉树般的谢家子弟，却也有幸和孟母的贤邻一样的各位相交。

讲解：“簪笏
”“百龄”“晨昏 ”“万里
”都是借代修辞 ，分别代“富贵爵禄”“人生一世 ”“早晚礼拜
”“遥远的地方”
。“于百龄 ”
、“于万里
”都是介宾短语作状语
，后置了。

鉴赏：以两组平稳的六字句含蓄地叙述了自己弃官事父，“路出名区”得以结识各位嘉宾的人生际遇 。与前一组句子相连 ，让我们不得不思考他的真实情感到底是悲是喜这样的问题
。是喜中有悲？还是悲中有喜？

原文：他日趋庭
，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。

翻译：不久便要“趋庭鲤对 ” ，（承受严父的教导）；今天有幸“喜登龙门”
，拜见高雅的主人 。

讲解：“趋庭，叨陪鲤对
”是《论语》中的一个典故 ，原文也是一段非常出色的记叙散文，其文如下：

〔陈亢问于伯鱼曰：“子亦有异闻乎？”对曰：“未也
。尝独立
，鲤趋而过庭。曰：‘学诗乎？’对曰：‘未也 。’‘不学诗，无以言
。’鲤退而学诗。他日又独立 ，鲤趋而过庭 。曰：‘学礼乎？’对曰：‘未也
。’‘不学礼
，无以立。’鲤退而学礼 。闻斯二者。 ”陈亢退而喜曰：“问一得三，闻诗 ，闻礼
，又闻君子之远其子也
。
”〕详解可以参阅《论语选读》。这里采用了意译之法 。如果直译，将被译为：“某一天快步从庭中走过 ，惭愧地像孔鲤和他的父亲对答一样和我的父亲对答；今天我举起衣袖（拜见阎公）
，高兴地像鲤鱼跳过龙门一样
。”

鉴赏：从字面来看，王勃这是明白表达自己不论接受严父的教诲 ，还是参加滕王阁盛会
，都是十分值得高兴的事。其实只是一个客客气气的结尾 。

原文：杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇 ，奏流水以何惭？

翻译：如果碰不到（举贤的）杨得意，就只能抚摸着凌云之赋来为自己惋惜；既然遇见了（知己的）钟子期
，奏起那流水之曲又有什么可惭愧的？

讲解：“杨意不逢 ”“钟期既遇
”都是宾语前置的句子
。“而”“以 ”都是连词，前者为顺承关系 ，后者为并列关系。

鉴赏：两组四六句再次感叹自己怀才不遇
，知己难逢 。又一次为下文的感叹张本，使其更显水到渠成
。

原文：呜呼！胜地不常 ，盛筵难再；兰亭已矣
，梓泽丘墟。

翻译：唉！美好的景致不能常存，盛大的宴会也难再遇 ，兰亭（修禊的雅兴）（久已）消逝
，金谷园（富丽的楼阁）（早成）废墟 。

讲解：“已
”为“消逝”之意
。

鉴赏：以“呜呼 ”一叹开始最后一轮的感叹，比上一段更见伤感。寥寥数语 ，写尽古今盛会曲终人散、无迹可寻的凄凉 。其历史的沧桑感饱蕴其间。

原文：临别赠言
，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公
。

翻译：临别之时写下赠言 ，在这盛大的饯别宴会上侥幸蒙受都督的恩遇。登临滕王高阁撰写诗赋，这是我对诸位先生所期望的 。

讲解：“于伟饯
”“于群公”都是介宾短语作状语
，后置了；“于伟饯 ”和“幸”都是“承恩
”的状语，“于群公”则是望的状语
。“是 ”为代词“这
” ，“所”为特殊的助词
，与“望 ”这一动词形成了一个名词性短语。

鉴赏：在文章的最后，王勃又一次客气地回到登高作赋的事情上来 ，并客气地表达出自己还期待着其他与会者的大作 。

原文：敢竭鄙怀
，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成
。请洒潘江 ，各倾陆海云尔。

翻译：我竭尽自己粗陋的情怀
，恭谨地写成这篇短序 。我所有的语都铺陈出来，四韵八句都写成了
。请各位再施展像潘岳 、陆机如江河大海一样的才气（各赋所怀）吧！

讲解：“洒潘江
”“倾陆海”两个典故形成了互文修辞 ，在翻译时要注意合并。

鉴赏：谦虚地表达自己写诗的情感
，并期望在坐的嘉宾各展文才各赋所怀 。全文在这种礼让中结束，不失分寸 ，非常得体
。全文一气呵成
、首尾连贯，又不乏抑扬跌宕、起伏顿挫之妙
，典故随文纷沓 、意蕴深远，与美景良辰相映成趣 ，又与深沉的情感相得益彰
，千载之下，仍是动人良深 ，让人叹为观止。

翻译句子“屈贾谊于长沙
，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？ ”

解释：过去的时光虽然已经消逝 ，珍惜将来的日子还不算晚 。这句话出自唐代王勃的《滕王阁序》。

原文

嗟乎！时运不齐
，命途多舛
。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙 ，非无圣主；窜梁鸿于海曲
，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命 。

老当益壮 ，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志
。酌贪泉而觉爽
，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝 ，桑榆非晚 。孟尝高洁
，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！

译文

唉！命运不顺 ，路途艰险
。冯唐容易老
，李广封侯难。把贾谊贬到长沙，并不是没有贤明的君主：梁鸿到海边隐居 ，难道不是在政治昌明的时代吗？不过是君子能够察觉事物的先兆
，通达的人知道自己的命数罢了 。

年纪大了应当更有壮志，哪能在白发苍苍时改变自己的心志？处境艰难反该更加坚强 ，不能放弃凌云之志
。这样即使喝了贪泉的水。仍然觉得心清无尘；处在干涸的车辙中
，还能乐观开朗
、北海虽然遥远，乘着旋风还是可以到达；过去的时光虽然已经消逝 ，珍惜将来的日子还不算晚 。孟尝品行高洁，却空有报国之心；阮籍狂放不羁
，怎能效仿他在无路可走时便恸哭而返？

扩展资料：

《滕王阁序》是唐代文学家王勃创作的一篇骈文
。

文章由洪州的地势、人才写到宴会，写滕王阁的壮丽 ，眺望的广远
，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合 ，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表白要自励志节
，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情 。

全文以四六句为主，杂以六四句。七字句 ，六字句
，四字句，三字句 ，二字句
，乃至一字句，这些句式 ，根据表意的需要而交错运用，使节奏分明
，内容起承转合
。一般来说，二字句用于抒情（文中有两处：“嗟乎
”“呜呼”）。三字句 、四字句用于一个话题的开始或转折 。六字句或七字句连用 ，为平实的叙述
。四六句或六四句连用
，为叙述或抒情的展开部分。仅有一个一字句“勃 ”，是自指兼表提顿 。这样 ，全篇的行文
，既起伏跌宕，又自然流转
。

翻译：使贾谊遭受委屈 ，贬于长沙
，并不是没有圣明的君主，使梁鸿逃匿到齐鲁海滨 ，难道不是政治昌明的时代？

语出自唐代王勃之《滕王阁序》：

原文

嗟乎！时运不齐
，命途多舛。冯唐易老，李广难封 。屈贾谊于长沙 ，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机
，达人知命
。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚 ，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽
，处涸辙以犹欢 。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝 ，桑榆非晚
。孟尝高洁
，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！

译文

呵 ，各人的时机不同
，人生的命运多有不顺。冯唐容易衰老，李广难得封侯 。使贾谊遭受委屈 ，贬于长沙
，并不是没有圣明的君主，使梁鸿逃匿到齐鲁海滨 ，难道不是政治昌明的时代？只不过由于君子安于贫贱，通达的人知道自己的命运罢了。年纪虽然老了
，但志气应当更加旺盛，怎能在白头时改变心情？境遇虽然困苦 ，但节操应当更加坚定
，决不能抛弃自己的凌云壮志
。

即使喝了贪泉的水，心境依然清爽廉洁；即使身处于干涸的主辙中 ，胸怀依然开朗愉快。北海虽然十分遥远
，乘着羊角旋风还是能够达到，早晨虽然已经过去 ，而珍惜黄昏却为时不晚 。孟尝君心地高洁
，但白白地怀抱着报国的热情，阮籍为人放纵不羁 ，我们怎能学他那种穷途的哭泣！

扩展资料：

创作背景：

高宗时
，洪州都督阎某重修此阁，并于上元二年（675年）的重九日 ，在滕王阁上欢宴群僚和宾客
。作者南下探亲，路过这里
，也参加了盛会，即席赋诗 ，并写了这篇序。

赏析：

《滕王阁序》全文行思缜密
，紧扣题目，不拘一格 ，全文可分为四部分 。

第一自然段为第一部分
，写洪府地势雄伟
、“物华天宝
”、“人杰地灵” 、“主人贤德 ”、“高朋满座“
。南昌故郡，洪都新府”点明滕王阁所在地点 ，再详写南昌从灭上看
，其方位在翼
、轸星宿的分野，从地理位置上看连接着湖南衡山和江西庐山 ，由上及下
，再一笔荡开，写南昌地势：三江为襟 ，五湖为带，胸怀楚国而指引吴越。

本为滕王阁作序
，开篇却避开宴会和阁楼，不落俗套 ，气势高卓 。“物华天宝
”一句到“王将军之武库”一句
，写南昌物产丰富，人才济济 ，称赞宴会宾主“尽东南之美 ”
，“高朋满座
”、“胜友如云”
。最后一句，简述自己来到这里参加宴会的缘由。宴会盛况寥寥数笔带过 ，接下来是文章最重要的部分 。

第二 、三自然段为第二部分
。作者由近及远
，从壮丽的楼阁到秀丽的山川，浓墨重彩地描写了滕王阁秋景 ，展开了一幅流光溢彩
、错落有致、上下浑然天成 、虚实相映成趣的滕王阁三秋图。“潦水尽而寒潭清
，烟光凝而暮山紫 。 ”这两句在静止中表现了光影色彩的变化，将湖光山色写得极富生命力。积水消尽后寒潭显出一片清澈 ，傍晚时分，淡淡的云烟凝聚着重重的暮霭
，水天之间呈现出一片盈盈的紫光
。

这一句在色彩浓淡的变化中描绘秋意正浓的晚景，一个“寒
”字写出秋高气爽 ， “寒潭”与“暮山 ”一近一远构成了错落的景致
，这一句被誉为“写尽九月之景
”。接下来是虚写，作者带着我们驾着马车在高高的山路上 ，在崇山峻岭里遍访秋日风景
，来到昔日帝子居住的长洲，找到仙人休养过的宫殿 。

接着从众多名胜中将滕王阁烘托而出——“层台耸翠 ，上出重霄；飞阁流丹
，下临无地”
。层层楼台高耸在青翠的山峰上，仿佛直冲云霄；凌空的飞檐丹辉欲流 ，仿佛直插大地。作者在一上一下之间仅仅用了十六个字就把楼阁高耸入云的气势写得蔚为壮观
，把楼阁的独特风貌写得栩栩如生，这一句借着俯仰视角的改变 ，使上下浑然天成 。

“鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫
，列冈峦之体势
。 ”这两句写滕王阁周围的动物和植物，白鹤野鸭在萦回的小岛上畅游 ，洒满兰桂花香的宫殿掩映在起伏的山峦之中
，使滕王阁犹如众星捧月一般，显出恢弘的气势。